每次雕刻完成后，吳老都要再仔細(xì)看下是否有需要補(bǔ)充的地方

精雕與布局并重的軟木畫(huà)技藝

一位年過(guò)花甲戴著老花鏡的老人，坐在三米寬的工作臺(tái)前，在白熾燈的照射下，手持鋒利的尖刀細(xì)細(xì)地雕琢著……近日，記者慕名來(lái)到了軟木畫(huà)大師吳芝生位于福州市晉安區(qū)西園村的工作室。

記者在吳老的案頭看到，大到畫(huà)中的石頭、樹(shù)木，小到樓閣中的窗欞和柱子，每一個(gè)構(gòu)件都十分逼真。記者拿起一片已經(jīng)雕刻好的樓閣窗欞，薄如蟬羽的木片上刻畫(huà)著各種造型美麗的花紋，而松樹(shù)的松絲更是細(xì)如發(fā)絲。據(jù)吳老介紹，一幅軟木畫(huà)的制作，要經(jīng)過(guò)選材、雕刻、拼接、裝框等工序。

吳老的工作室里擺放著許多他的作品，其中《湄洲媽祖風(fēng)光》是他最得意的佳作，曾在全國(guó)工藝美術(shù)大展中獲金獎(jiǎng)。這是一幅以莆田湄洲島為藍(lán)本，設(shè)計(jì)雕刻而成的軟木畫(huà)。為了創(chuàng)作這幅作品，吳老前后去了十幾趟湄洲島，膠卷拍了五六卷，花了半年時(shí)間才完成的。

“這些薄片全部是用手切而成，至于可以切到多薄，刻畫(huà)到多細(xì)致，這就要看技術(shù)和刀工了?！闭f(shuō)完，吳老給記者展示了一把20多厘米的切刀。如果說(shuō)雕刻構(gòu)件依賴于作者的手工技巧，那么作品布局則是考驗(yàn)作者藝術(shù)功底。吳老對(duì)記者說(shuō)：“如何讓畫(huà)面呈現(xiàn)高低遠(yuǎn)近的層次感，如何協(xié)調(diào)地表現(xiàn)畫(huà)面的透視比例，如何讓遠(yuǎn)山濃淡分布，又如何讓樓閣透過(guò)茂密的枝葉若隱若現(xiàn)，這些都要求作者要有扎實(shí)的藝術(shù)功底和日常知識(shí)積累?！?/p>