24部優(yōu)秀作品被作協(xié)推介 現(xiàn)實題材脫穎而出

網(wǎng)絡文學從“貪走捷徑”到“正面強攻”

2月25日下午，國家新聞出版署和中國作家協(xié)會在北京聯(lián)合發(fā)布“2018年優(yōu)秀網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作品”推介名單，《寫給鼴鼠先生的情書》《零點》等24部作品入選。

據(jù)本屆評委會主任、中國作協(xié)網(wǎng)絡文學委員會主任陳崎嶸答稱，2018年優(yōu)秀網(wǎng)絡作品在申報數(shù)量上較往年大幅增加，總數(shù)達530部，比上年增加近40%；網(wǎng)絡文學開始放棄穿越、重生、異能、金手指等“捷徑”，轉為“正面強攻”，現(xiàn)實主義題材整體性崛起。

解讀

推介的24部

優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品好在哪？

據(jù)陳崎嶸介紹，此次推介活動處于兩個時間節(jié)點：即改革開放40周年與新中國成立70周年。這使得申報作品中大多數(shù)以此為故事展開或人物成長的背景，鐫刻上鮮明的時代和民族烙印。譬如，以大運河為題材或為背景的網(wǎng)絡文學作品數(shù)量猛增。

自2018年10月下旬發(fā)出評選通知，至2018年11月30日作品征集截止，經(jīng)各省新聞出版廣電局和中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心組織報送，組委會共收到來自北京、上海、天津、浙江等15個?。▍^(qū)、市）的52家網(wǎng)站、機構報送的530部原創(chuàng)網(wǎng)絡文學作品，較2017年的385部申報總量大幅提升，報送數(shù)量為歷屆最高。其中，北京地區(qū)報送數(shù)量達284部，位居榜首。

陳崎嶸稱，在遴選2018年度優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品時，他們?nèi)员帧皣乙?guī)格、政府標尺、大眾審美、網(wǎng)絡特質(zhì)”的原則，堅持好中選優(yōu)。從已申報的530部作品中挑出24部優(yōu)秀原創(chuàng)作品，數(shù)量多于往年。

其最大亮點是，一批優(yōu)秀的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品脫穎而出。生活面廣、真實感強、藝術性佳、網(wǎng)絡人氣旺，是其共同特征。譬如，描寫互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)風起云涌競爭、創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新風貌的《網(wǎng)絡英雄傳Ⅱ：引力場》；真實反映青年一代支教山區(qū)、改變貧困面貌的《明月度關山》和《大山里的青春》；記錄底層百姓生活、探索新型社區(qū)管理模式的《白紙陽光》；贊美公安干警臥底掃毒驚險工作、展示人間真摯愛情友情的《寫給鼴鼠先生的情書》。

還有，網(wǎng)絡玄幻名家唐家三少創(chuàng)作的現(xiàn)實題材作品《擁抱謊言擁抱你》，網(wǎng)絡懸疑推理名家丁墨創(chuàng)作的《摯野》，兩部作品均以溫馨甜美的筆觸，形象回答了年輕人關于青春、奮斗、愛情之問，等等。

“這些作品生活領域之廣，題材視角之新，‘正面強攻’之成功，藝術構思之精妙，在以往網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作中實屬鮮見?！标惼閹V說道。

另外，在網(wǎng)絡科幻作品方面，以入選作品驃騎《零點》為例，可以看出幻想類作品本身正在發(fā)生積極變化，開始出現(xiàn)玄幻+科幻+探險的混合題材類型，預示著幻想類網(wǎng)絡文學的另一種發(fā)展途徑。

觀察

網(wǎng)絡文學“趨主流化”

現(xiàn)實題材“整體性崛起”

從2018年度申報和遴選作品中，有哪些新趨勢、新動向？陳崎嶸概括道，網(wǎng)絡文學“趨主流化”現(xiàn)象與現(xiàn)實題材創(chuàng)作的“整體性崛起”。

在他看來，所謂“趨主流化”，是指網(wǎng)絡文學界已具有較為理性的文化自覺與文化自信，在盡量保持網(wǎng)絡文學特征與活力的同時，正日益向主流意識形態(tài)、主流文化傳統(tǒng)、主流文學審美靠攏。

表現(xiàn)在：黨和政府倡導的核心價值觀與重大方針決策在網(wǎng)絡文學創(chuàng)作中得到熱烈響應和較多體現(xiàn)；描寫改革開放歷史進程和人民主體地位的作品日益增多；一些即使不是直接描寫重大題材的作品，也將新時代或國家強盛作為故事發(fā)展與人物成長的背景或底色；幻想類、綜合類網(wǎng)絡文學作品，更加注重凸顯中華文明特質(zhì)和標識，更具人文情懷。

陳崎嶸還表示，所謂現(xiàn)實題材創(chuàng)作“整體性崛起”，則表現(xiàn)在：逐步廓清網(wǎng)絡文學不宜創(chuàng)作、不能創(chuàng)作現(xiàn)實題材的認識誤區(qū)，對其必要性、重要性、可行性的認識越來越趨于統(tǒng)一，共識度不斷提高。

值得一提的是，現(xiàn)實題材創(chuàng)作領域不斷拓寬，開始放棄穿越、重生、異能、金手指等“捷徑”，轉為“正面強攻”，故事情節(jié)的可信度與人物形象的真實感明顯增強；一部分原先專事玄幻創(chuàng)作的網(wǎng)絡名家，開始嘗試現(xiàn)實題材創(chuàng)作，并取得不俗成績。

另外,現(xiàn)實題材作品數(shù)量呈現(xiàn)井噴式增長，思想內(nèi)涵不斷深化，藝術水準明顯提升，有的網(wǎng)絡文學作品已具備與傳統(tǒng)文學精品相媲美的可能性。網(wǎng)絡文學在新時代中地位不可或缺，通過推薦形成讀者網(wǎng)民與網(wǎng)絡作家良性互動。

延伸閱讀

“非虛構寫作”

反映社會現(xiàn)實內(nèi)核沒變

“非虛構寫作”是當下流行的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作方式，也是為大量“內(nèi)容生產(chǎn)”類自媒體所慣用的炒作賣點。

隨著“咪蒙”等自媒體號大量販賣虛假“非虛構”文章并被社交媒體關閉，“非虛構寫作”的未來前途又進入到了人們的視野之中。日前，就“非虛構寫作”在網(wǎng)絡文學中的發(fā)展問題，北青報記者采訪了長期研究網(wǎng)絡文學和非虛構寫作的北京第二外國語學院教授、著名文藝評論家李林榮。

李林榮稱，“非虛構寫作”是個舶來品，這種提法最早來源于美國。上世紀80年代有華裔學者在我國國內(nèi)發(fā)文，稱有這樣一種寫作方式，可以通過第一人稱的敘述，以記者的視角來記錄正在發(fā)生的社會事件，通過多個信源來交叉印證事件真相。這里面還加入了記者本人的看法和觀點，使得文章敘述顯得比較有體溫，充滿人文關懷主義精神。

“緊接著，80年代末，國內(nèi)有好多寫作者采用了這種‘非虛構寫作’方式，突破了單一的新聞消息、通訊文體。采用了一些文學敘事的表現(xiàn)手法，是對報告文學的一種延展。但是隨著90年代，國內(nèi)各大都市報的崛起，深度報道的誕生，‘非虛構寫作’成了調(diào)查記者的專利，作家則放棄了對社會大事件的記錄，轉向別的內(nèi)容體裁創(chuàng)作?！?李林榮說道。

他還稱，這類寫作本身也有一些問題，就是這些學者型作家想分析一下他所生活過的農(nóng)村如今的人文生態(tài)、經(jīng)濟狀況、倫理狀況，以及變成這個樣子的前因后果，并由此得出一些結論。但由于他本身的文學和社會學專業(yè)知識比較狹窄，通過對農(nóng)村生活的全景式描述，卻又闡釋不了深層次的社會治理問題，思想性不夠，使得非虛構寫作越寫越大，越寫越空。

“可以說，‘非虛構寫作’經(jīng)過這二十年發(fā)展，早已不是一個新鮮事物。只是被當下的自媒體又借著網(wǎng)絡傳播熱度給炒了起來，甚至濫用，但是反映社會現(xiàn)實的內(nèi)核沒變?！崩盍謽s如是說，比較憂心的是，自媒體審稿環(huán)節(jié)相對比較簡單、只審關鍵詞及特定體裁，所以很容易產(chǎn)生打著“非虛構寫作”幌子的虛假網(wǎng)文。

李林榮同時表示，移動互聯(lián)網(wǎng)的傳播速度之快、之廣，可以讓一篇網(wǎng)絡文章迅速走紅，贏得點擊量，成為一個熱點話題；也可以被隨時扒皮、質(zhì)疑，讓網(wǎng)民看到造假者的丑惡嘴臉。非虛構寫作會在一次次的網(wǎng)絡打假中，被讀者與網(wǎng)友所銘記、所監(jiān)督，激勵著非虛構寫作朝著專業(yè)主義方向走。

文/本報記者　張恩杰

統(tǒng)籌/滿羿

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