對(duì)于這種“低俗化”傾向,有這樣一種看法:認(rèn)為創(chuàng)作者是迫于出版難和市場(chǎng)需求的壓力,不得不迎合一些讀者和觀眾的好奇心理和低級(jí)趣味,是“趨同大眾趣味”的結(jié)果。這種看法貌似有理,實(shí)際上是站不住腳的。我不否認(rèn)觀眾和讀者中文化程度和審美趣味的參差不齊,也確有一些讀者和觀眾是為了獵奇與滿足于感官刺激,但這樣的人畢竟是少數(shù),絕大多數(shù)的讀者和觀眾還是向往真善美而厭惡假惡丑的。所以,不能以偏賅全,不能把“大眾”中的少數(shù)人籠統(tǒng)地視為“大眾”,這些少數(shù)人的低級(jí)趣味也不能籠統(tǒng)地稱之為“大眾趣味”。一般的受眾即“大眾”,他們或許不能用理性的語(yǔ)言來(lái)表述自己的這種審美期待和向往,但他們的直覺(jué)卻能分辨出作品的高低優(yōu)劣。比如《闖關(guān)東》《我的兄弟叫順溜》《激情燃燒的歲月》《潛伏》等,以及上世紀(jì)80年代熱播的《渴望》《四世同堂》等電視連續(xù)劇受到廣大觀眾的喜愛(ài),就很能說(shuō)明大眾是具有審美分辨力的。相反,現(xiàn)在許多觀眾和讀者對(duì)那些“床上戲”、故意搞笑的噱頭和沒(méi)有精神內(nèi)涵的赤裸裸的性描寫(xiě),則是非常反感的。所以,千萬(wàn)不能低估多數(shù)讀者和觀眾的直觀審美能力,因此不能把造成這種“低俗化”的原因強(qiáng)加給一般的大眾。大眾化與低俗化之間不存在必然的因果關(guān)系,“大眾趣味”也不能籠統(tǒng)地說(shuō)就是“低級(jí)趣味”。
那么,誰(shuí)應(yīng)該對(duì)這種“低俗化”傾向負(fù)責(zé)呢?我認(rèn)為,首先是創(chuàng)作者,即作家、藝術(shù)家和編導(dǎo);其次是批評(píng)家和一些媒體。為什么這樣說(shuō)呢?理由很簡(jiǎn)單,因?yàn)檫@些“低俗化”作品,正是少數(shù)作家、藝術(shù)家和編導(dǎo)所為。倘若創(chuàng)作者不去創(chuàng)作這些“低俗化”的作品,那么,所謂“低俗化”傾向又何來(lái)之有?即便是由于各種因素不得已而為之,作為創(chuàng)作者也難辭其咎。就像出于無(wú)奈而殺了人,但不能因?yàn)檫@“無(wú)奈”就逃脫殺人的罪名和法律的懲罰是一樣的道理。而一些批評(píng)家和媒體,由于批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的混亂和商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng),對(duì)于一些低俗化的作品則大肆進(jìn)行吹捧和宣傳,客觀上起到了助紂為虐、推波助瀾的作用。
事實(shí)上,我還不曾聽(tīng)說(shuō)哪個(gè)文藝主管部門或個(gè)人鼓勵(lì)作家藝術(shù)家創(chuàng)作低俗化的作品,相反,從中央到各個(gè)省市的文藝主管單位和領(lǐng)導(dǎo),都在“倡導(dǎo)”培養(yǎng)尖子人才,鼓勵(lì)作家藝術(shù)家多出精品力作,即我們經(jīng)常聽(tīng)到的一個(gè)口號(hào),叫做“人才抓尖子,作品抓拳頭”。大概也沒(méi)有不想寫(xiě)出好作品的作家藝術(shù)家,而平庸、低俗之作的泛濫,我認(rèn)為:不是這些作家不想寫(xiě)出好作品,而是不具備寫(xiě)出達(dá)到“審美至高境界”的好作品的能力和素養(yǎng)。
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