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第三，二人轉(zhuǎn)的摔功。一般的二人轉(zhuǎn)演員都會(huì)摔功，那絕對(duì)不像一些小品中的假摔，看起來就是裝的。而二人轉(zhuǎn)演員的摔是以假亂真的，隨處可見，就連平道上都能摔的那么真實(shí)。甚至讓你感覺不出是假摔，以為是真摔了。小沈陽在央視的上臺(tái)表演中就假摔了一下，竟然讓很多人以為是真摔了，媒體甚至大肆報(bào)道，其實(shí)去過劉老根大舞臺(tái)的都知道，那是小沈陽的標(biāo)志性動(dòng)作。　

第四，二人轉(zhuǎn)的色彩。二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)上大紅大綠，比生活里夸張多了，但看著又很舒服，一點(diǎn)也不俗。雖說張導(dǎo)演在電影中表現(xiàn)色彩非常厲害，但這次他的混搭色彩，還是借鑒了甚至說挪用了二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)上的鮮艷。這次，他把《英雄》的紅、《十面埋伏》的綠、《滿城盡帶黃金甲》的黃一次性地全用了，濃墨重彩，相當(dāng)艷麗，畫面呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的風(fēng)格化。與此同時(shí)，影片的人物是漫畫式的（簡直是直接從年畫里走出來的），性格是臉譜化的，連角色的名字都是沒有特定所指的張三、李四、趙六、陳七。凡此種種，都為舞臺(tái)化夸張表演的二人轉(zhuǎn)鋪好了道路，全片唯一一個(gè)場景——西北大漠上搭建起的一家木樓面館，就成了劉老根大舞臺(tái)的西北分場?！?/p>

第五，二人轉(zhuǎn)的“單出頭”，也就是一人分飾兩角。小沈陽自己演給自己進(jìn)行練習(xí)的“戀愛三個(gè)階段”，就是典型的“單出頭”，只不過是小試牛刀，沒有發(fā)揮太多。

第六，二人轉(zhuǎn)的標(biāo)準(zhǔn)搭配。無論是小沈陽和閆妮，還是程野和丫蛋兒，從服裝的色彩、表情的夸張、配合的默契來看，都像是二人轉(zhuǎn)的標(biāo)準(zhǔn)搭配，很搭的“一副架”。

第七，二人轉(zhuǎn)夸張的表情。程野的齜牙咧嘴，丫蛋的傻丫頭一樣的笑，小沈陽的害怕的表情，都是二人轉(zhuǎn)的夸張手法。

第八，二人轉(zhuǎn)的“對(duì)眼兒”。趙本山雖然只是客串，卻很有個(gè)性。動(dòng)用了二人轉(zhuǎn)演員慣用的眼睛的“活兒”?！?/p>

第九，二人轉(zhuǎn)和東北大秧歌的高潮結(jié)局。影片結(jié)尾來了一段《貧民窟的百萬富翁》式的歌舞，告訴大家這就是場熱鬧的戲，將這股詭異勁給扳回來了。二人轉(zhuǎn)就是從東北大秧歌演變來的，是民間的，是百姓的。最后表演的這段歌舞雖然在西北，不是東北大秧歌，但把東北大秧歌的熱鬧給變相宣傳了?！?/p>

第十，二人轉(zhuǎn)的最佳搭檔。知道是誰嗎？不是小沈陽和閆妮（最開始張導(dǎo)演選的女主角是二人轉(zhuǎn)演員，所以說選閆妮也是看重了她身上的二人轉(zhuǎn)氣質(zhì)），也不是程野和丫蛋兒。而是張藝謀和趙本山，一個(gè)是國際大導(dǎo)演，大雅，一個(gè)是百姓明星，大俗。張藝謀借趙本山和二人轉(zhuǎn)吸引普通的老百姓，大雅才能大俗。趙本山借張藝謀的電影把二人轉(zhuǎn)推向世界，大俗才能大雅。

《三槍拍案驚奇》，“十面埋伏”二人轉(zhuǎn)。處處可見二人轉(zhuǎn)的影子，卻絲毫不影響張導(dǎo)的國際地位。