電視劇，作為影響范圍最廣泛的大眾藝術之一，毫無疑問應當緊扣時代脈搏，與現(xiàn)實共振，為社會發(fā)展與改革提供助推力。上世紀80年代，有許多電視劇直面現(xiàn)實，揭示矛盾，呼喚改革，鼓舞人心，受到大眾的歡迎和喜愛。時至今日，中國的改革進入了深水區(qū)和攻堅期，需要以更大的勇氣、智慧和力量推進，文藝理應發(fā)揮它的鼓舞作用。電視劇不只是娛樂工具，它是藝術，就應當承擔藝術推動社會進步、提高人的精神素養(yǎng)、促進人的全面發(fā)展的社會責任。在今天，具體說來就是直面現(xiàn)實，反映現(xiàn)實，以文藝的力量推動全面深化改革，推動社會公平正義，推動“中國夢”的實現(xiàn)，這對我們的電視劇創(chuàng)作來說還任重道遠。

近些年來電視劇收視群的流失，固然和新媒體快速發(fā)展對受眾的分流有關，但根本原因還是電視劇本身不能提供人們期待的精神營養(yǎng)所致。想有營養(yǎng)，就得接地氣；想有力量，就得扎根現(xiàn)實土壤，關心大眾的關心，表達人民群眾的愿望和情感。在經(jīng)過了“雷劇”、“神劇”、“鬧劇”之后，電視劇在情節(jié)的“離奇古怪”上幾乎走到了盡頭。見怪不怪的觀眾，要看的不是你如何“雷”與“神”，而是你是否關心著他們的關心?？上У氖?，許多作品不接地氣。所謂“雷”、“神”、“鬧”，都是為了繞著現(xiàn)實走，以荒唐求刺激，以離譜求娛樂。這從來就是藝術創(chuàng)作的末路。離開了生活之源，離開了對社會現(xiàn)實的關心與思考，你的故事再天花亂墜，也不過是假花而已。缺少了鮮活的生命氣息，怎能動人？

從數(shù)量上看，現(xiàn)實題材電視劇也不少，甚至很多，一些作品也觸及到了社會敏感問題，比如養(yǎng)老機制、教育方向等，但還是有許多作品在繞著社會現(xiàn)實走，很少切入社會現(xiàn)實的內(nèi)核。怎么繞呢？首先，故事限定在家庭之中，不涉及家庭之外的社會現(xiàn)實；其次，在家庭里，講婆媳關系、夫妻關系，為要不要生孩子、孩子吃什么牌子的奶粉爭吵不休，或者是財產(chǎn)分割、利益爭奪之類“家斗”；再次，這類家庭倫理劇，多是喜劇定位，吵吵鬧鬧，大家看得熱熱鬧鬧，最后誤會消除，皆大歡喜，家和萬事興了。這是很好的娛樂，也是很好的撫慰。于是，在現(xiàn)在的電視劇中，你很難看到社會的真實面貌，遑論社會內(nèi)在結構與社會關系的發(fā)展變化。有意無意地繞開了現(xiàn)實，也就離觀眾的精神需求越來越遠了。

一種藝術的活力，首先來自于其感應與反映現(xiàn)實生活的能力。一旦這種能力下降了，那么，這種藝術就會逐漸失去進取性和創(chuàng)造性。現(xiàn)實生活是藝術的源泉，不僅是素材的源泉，也是感情的源泉、力量的源泉。如果不能感應生活、不愿響應生活，那么，從哪里獲得源泉呢？藝術的活力與激情又從何而來？所以，回到現(xiàn)實，腳踏實地，與現(xiàn)實對話，用藝術思考回應現(xiàn)實，回答時代提出的新問題，把握社會的新狀態(tài)，是電視劇獲得精神力量、也是電視劇推動自身發(fā)展的必然要求。任何一種藝術形式，要想不被淘汰，就必須跟上時代步伐，與時代同呼吸，與人民共命運，唱響時代主旋律，表達人民的心聲。這一切，都只能從現(xiàn)實出發(fā)。

電視劇介入現(xiàn)實、關注社會能力的下降，原因之一在于對市場風險的規(guī)避。誰都知道，現(xiàn)實是變化的，變化的東西難以把握，投資制作的風險較大。所以，歷史題材可以一拍再拍，而捉摸不定的變化著的現(xiàn)實題材卻令人卻步。但是，藝術的發(fā)展是沒有退路的，任何事物的發(fā)展都是在克服困難、戰(zhàn)勝風險中推進，電視劇也是如此。長時間徘徊在一個平臺期的中國電視劇，迫切面臨著突破，不是技術或技巧的突破，而是精神與思想的突破。正像推動全面深化改革需要政治勇氣一樣，電視劇真正面向現(xiàn)實需要藝術勇氣。時代在召喚！