??? 從長(zhǎng)篇小說(shuō)的近年發(fā)展來(lái)看，總體數(shù)量在不斷增多，各種寫作在此消彼長(zhǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2013年間長(zhǎng)篇小說(shuō)類新書數(shù)量為4700多種，剔除其中的少量的港臺(tái)作家的作品，長(zhǎng)篇小說(shuō)出版總量仍在3000部以上。也就是說(shuō)，豐富又豐繁，龐雜又蕪雜，已成為長(zhǎng)篇小說(shuō)的一個(gè)基本定勢(shì)。

林林總總，形形色色的長(zhǎng)篇小說(shuō)，其基本的構(gòu)成，主要是兩個(gè)大類，即以專業(yè)作家為主的傳統(tǒng)型寫作，以業(yè)余或網(wǎng)絡(luò)作家為主的類型化寫作。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，傳統(tǒng)型的長(zhǎng)篇小說(shuō)，因?yàn)槠貙徝?，注重突破，更多地體現(xiàn)了長(zhǎng)篇小說(shuō)的藝術(shù)進(jìn)??；而類型化的長(zhǎng)篇小說(shuō)，因?yàn)槠谕ㄋ?，貼近市場(chǎng)，更多的意義在于滿足多樣的讀者與大眾的消費(fèi)。

在撰寫每年一度的《中國(guó)文情報(bào)告》時(shí)，我越來(lái)越感到長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作分野明顯，甚至呈現(xiàn)出兩極化的發(fā)展趨勢(shì)，那就是，圈子里叫好的，市場(chǎng)上不叫座，市場(chǎng)上叫座的，圈子里又不叫好。不同的創(chuàng)作走向與閱讀取向，儼然如同兩股道上跑的車，各自前行，互不交集。

寫作走向與閱讀取向的分化

我在《中國(guó)文情報(bào)告》中作年度長(zhǎng)篇小說(shuō)分體報(bào)告時(shí)，根據(jù)各種評(píng)論狀況與評(píng)選信息，對(duì)年度的重要作品用點(diǎn)評(píng)的方式予以概述，所述對(duì)象大致都是職業(yè)性作家的傳統(tǒng)型寫作，如賈平凹的《帶燈》、金宇澄的《繁花》、余華的《第七天》、馬原的《糾纏》、韓少功的《日夜書》、蘇童的《黃雀記》、林白的《北去來(lái)辭》、喬葉的《認(rèn)罪書》、王華的《花河》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、黃永玉的《無(wú)愁河上的浪蕩漢子》以及顏歌的《我們家》和七堇年的《平生歡》等，加起來(lái)約略談及了20多本長(zhǎng)篇小說(shuō)。但在《中國(guó)文情報(bào)告》附錄的一家網(wǎng)站小說(shuō)類圖書年度點(diǎn)擊排行和“開卷”小說(shuō)類圖書年度銷售排行的前20名書單中，我所談到的長(zhǎng)篇小說(shuō)難覓蹤影。兩個(gè)榜單標(biāo)示出來(lái)的，卻是另外一些作品。某網(wǎng)站小說(shuō)類圖書年度點(diǎn)擊排行前10的是清一色的以官場(chǎng)與后宮為主的網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)。而在“開卷”小說(shuō)類圖書年度銷售排行中，排名前三的，均為出自郭敬明之手的《小時(shí)代》系列，接下來(lái)分別是馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，江南的《龍族III：黑月之潮》，姜戎的《狼圖騰》，莫言的《蛙》，余華的《第七天》，揚(yáng)·馬特爾的《少年pi的奇幻漂流》，辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》。小說(shuō)類圖書年度銷售排行，似乎傳統(tǒng)型寫作與類型化寫作平分了秋色，但與本年度有關(guān)的，只是余華的一種。

長(zhǎng)篇小說(shuō)的兩極發(fā)展的背后，其實(shí)是文學(xué)寫作走向與文學(xué)閱讀取向在當(dāng)下持續(xù)分化的一種表現(xiàn)。我曾把文學(xué)的分化與格局演變，用“三分天下”的說(shuō)法加以描述，那就是以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學(xué)，以市場(chǎng)營(yíng)銷為手段的大眾化文學(xué)，以網(wǎng)絡(luò)科技為手段的新媒體文學(xué)。換一個(gè)角度，也可以說(shuō)是過(guò)去的文學(xué)主要是跟隨主流體制運(yùn)行，現(xiàn)在的文學(xué)則是追隨市場(chǎng)運(yùn)勢(shì)游走。而且，過(guò)去的文壇是大致一統(tǒng)的，現(xiàn)在的文壇則越來(lái)越走向了分化。不同的作者，不同的創(chuàng)作，不同的生產(chǎn)，不同的傳播，都匯聚一起，參與進(jìn)來(lái)。文學(xué)寫作與愛好者帶著不同的觀念進(jìn)入文學(xué)寫作，文學(xué)生產(chǎn)與傳播者帶著不同的動(dòng)因介入文學(xué)制作，而出版的市場(chǎng)化，網(wǎng)絡(luò)的自由性，正給他們提供了條件與管道，并與他們?cè)谀承┓矫嫘纬闪宋膶W(xué)共同體，文化共同體，甚至利益共同體，使得文學(xué)從創(chuàng)作到生產(chǎn)，從營(yíng)銷到閱讀，在文學(xué)的組織機(jī)制、生產(chǎn)機(jī)制與傳播機(jī)制等方面，都發(fā)生了深刻的變異。因?yàn)檫@一部分生產(chǎn)力量的強(qiáng)力進(jìn)入與不斷磨合，過(guò)去的傳統(tǒng)文學(xué)機(jī)制與體制，變得面目模糊不清，明顯地具有了多元性與混合型。