拍電影，常常用到特寫(xiě)鏡頭。它通過(guò)突出某個(gè)人物局部或物品細(xì)部，或展示內(nèi)心，或烘托氛圍，給人深刻印象。現(xiàn)實(shí)生活中，也不乏一些干部佯裝下基層，留下不該有的“特寫(xiě)鏡頭”，讓群眾側(cè)目甚至反感。

鏡頭一：“三頭干部”。有的鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部下村，常常和村干部約個(gè)時(shí)間、定個(gè)地點(diǎn)，匆匆忙忙握個(gè)手，三言?xún)烧Z(yǔ)往回走。群眾嘲諷，像搞地下工作的“接頭干部”。有的縣里干部，下鄉(xiāng)就是“到此一游”，老百姓問(wèn)個(gè)政策他含含糊糊，求個(gè)指點(diǎn)一問(wèn)三搖頭，群眾稱(chēng)之為“搖頭干部”。有的市縣領(lǐng)導(dǎo)，下鄉(xiāng)坐在接待室，任憑匯報(bào)人胡夸海吹，不加分析地頻頻點(diǎn)頭、連連稱(chēng)是，群眾叫他們“點(diǎn)頭干部”。

鏡頭二：“田埂迪斯科”。有的干部下農(nóng)村，一身名牌，皮鞋锃亮，走在田埂上，生怕弄臟；有的女干部踩著高跟鞋、撐著遮陽(yáng)傘、包著緊身裙，踏上石坎路左支右絀，鄉(xiāng)親們連連搖頭，“這是城里人來(lái)鄉(xiāng)下跳迪斯科呢”。

鏡頭三：洋腔洋調(diào)古人云。有的干部下基層開(kāi)座談會(huì)，面對(duì)群眾講個(gè)話(huà)、說(shuō)個(gè)事，不是滿(mǎn)口這個(gè)英文簡(jiǎn)稱(chēng)那個(gè)世界流行，就是滿(mǎn)篇引經(jīng)據(jù)典古人云，全無(wú)自己的話(huà)，老百姓聽(tīng)得云山霧罩。群眾說(shuō)這是假洋鬼子耍洋槍?zhuān)f(shuō)書(shū)先生上錯(cuò)了臺(tái)。

鏡頭四：“烏龜縮頭”。某市領(lǐng)導(dǎo)坐了小車(chē)下基層，到了村里，領(lǐng)導(dǎo)剛把腦袋伸出車(chē)外，要求解決問(wèn)題的群眾就圍了上來(lái)。領(lǐng)導(dǎo)一見(jiàn)，立馬退回車(chē)內(nèi)，打道回府。群眾開(kāi)玩笑說(shuō)：烏龜沒(méi)出殼，馬上縮回頭。

鏡頭五：“一只又只再一只”。某縣委副書(shū)記下鄉(xiāng)，鄉(xiāng)長(zhǎng)在小店里燉了只狗招待，記賬時(shí)寫(xiě)明“某某書(shū)記吃狗一只”。隨同的鄉(xiāng)干部效法，也燉了一只狗，簽單時(shí)添了兩字“又只”。村干部見(jiàn)了，也燉了一只狗，后面再添三字“再一只”。老百姓說(shuō)：這個(gè)書(shū)記肚真大，一頓吃了“一只又只再一只”。

下基層，確確實(shí)實(shí)是干部作風(fēng)的試金石。上述“特寫(xiě)鏡頭”，可能只發(fā)生在少數(shù)干部、少數(shù)地方，但“一次笨拙、惡劣的表演，會(huì)抵銷(xiāo)數(shù)十次真誠(chéng)的付出”，其影響往往很大，既損害黨的形象，也敗壞社會(huì)風(fēng)氣。

群眾愛(ài)看哪些鏡頭？答案其實(shí)很清楚。焦裕祿在風(fēng)沙中種下的那棵泡桐讓數(shù)輩人感懷，孔繁森在青藏高原上的克己奉公百姓從未忘卻，沈浩留下的七雙浸滿(mǎn)泥濘的鞋子讓多少人潸然淚下，楊善洲種下的那一片墨綠永遠(yuǎn)定格在世人心中……毋庸置疑，群眾喜歡的干部特寫(xiě)是田間地頭的躬身彎腰，而不是“接頭”“搖頭”“點(diǎn)頭”；是在百姓灶火邊、板凳上的家常話(huà)、貼心話(huà)，而不是古人云、洋腔調(diào)的不著邊際；是貧困戶(hù)昏黃燈光下的貼心問(wèn)候，而不是“烏龜縮頭”；是在路難走、山更陡的窮困地區(qū)的排難解憂(yōu)，而不是“吃了一只又只再一只”。

有群眾說(shuō)，干部下基層，要有進(jìn)廟堂燒香一樣的菩提心，要有回家看父母一樣的孝敬心。只有真心真意下基層，才下得來(lái)、蹲得住、處得好。群眾的期望最樸實(shí)。曲子合胃口，演戲?qū)β纷樱罕娍吹脩T、聽(tīng)得懂，自然融得進(jìn)；裝樣子、擺架子、搞忽悠，群眾肯定要換頻道。天地間是一幅畫(huà)，動(dòng)人的特寫(xiě)源于最真誠(chéng)的渲染，絢麗的畫(huà)卷落毫于最真切的手筆。這個(gè)道理，基層干部都要懂。

（作者為湖南邵陽(yáng)縣委常委、組織部長(zhǎng)）