從去年北京臺春晚的《滿腹經(jīng)綸》，到今年央視春晚被熱炒的反腐相聲《這不是我的》，苗阜、王聲這對西北相聲演員火了。除了央視春晚，他們登上了六家衛(wèi)視的春節(jié)晚會，此外還拒絕了20家衛(wèi)視的晚會。這種一窩蜂的現(xiàn)象背后，顯現(xiàn)的是相聲創(chuàng)作力量的薄弱、相聲人才的匱乏。

在反腐題材和去網(wǎng)絡(luò)化兩大趨勢下，羊年央視春晚少了曹云金的身影。此前接連登上CCTV，曹云金被一些人詬病最多的是“網(wǎng)絡(luò)段子多”，然而今年在北京臺春晚表演的《對春聯(lián)》卻受到了觀眾熱捧，“上聯(lián)：一個人兩個人三個人四個人五個人；下聯(lián)：六個人七個人八個人九個人十個人；橫批：一堆人。”著實樂壞了電視機前的觀眾。

事實上，經(jīng)常走進劇場聽相聲的觀眾都知道，曹云金的這段《對春聯(lián)》早在德云社時期就受到了觀眾的歡迎，還與于謙合作過，電視版只不過加了些新包袱。與此類似的，也包括他的師傅郭德綱，在湖北衛(wèi)視春晚上，觀眾爆笑的點也是在劇場中多少年磨出來的。苗阜、王聲當然也不例外，北京衛(wèi)視播出的《智取威虎山》、東方衛(wèi)視的《彬彬有禮》也都源自劇場。

十幾年前，郭德綱的德云社剛火那會兒，有媒體大呼“郭德綱救活了相聲”，讓很多老前輩不滿意。其實并不過分，如果不是郭德綱，很多人不會走進劇場聽相聲。他的爆發(fā)并非偶然，歸功于此前幾十年傳統(tǒng)相聲底子的不斷積累，郭德綱肚子里的貨實在太多了。他那種“一個人與整個行業(yè)為敵”的氣勢很霸道，德云社大旗一揮，臺下觀眾響應(yīng)無數(shù)，卻引來同行側(cè)目。

苗阜的青曲社一開始走了一條跟德云社差不多的路，他自己也承認受了郭德綱的影響。與郭德綱的“多虧了同行襯托”不同，苗阜說得最多的是“多虧了同行幫襯”。這倒不是表面的說辭，他們倆確實跟全國的同行都不錯。我看過3月7日晚苗阜、王聲在北京展覽館的專場后，感覺到他們在思考相聲如何往前走的問題——在保持傳統(tǒng)相聲的內(nèi)核時加入了搖滾樂隊的外衣，不動相聲動形式。

專場之后，苗阜接受采訪時透露，他經(jīng)歷了去年爆紅后，也感覺到了創(chuàng)作力不足，要把北京、天津的創(chuàng)作人才都請到西安簽約、寫作品、整理版權(quán)。郭德綱在書中《過得剛好》中曾說過一個細節(jié)，某位相聲演員拿著錄音機去錄他的相聲，有一次郭德綱想要去跟這位演員要錄音，卻吃了閉門羹。這或許是老郭的片面之詞，卻也顯示了相聲界版權(quán)意識的薄弱。

苗阜接受媒體采訪時透露，青曲社的所有相聲都是有版權(quán)的，誰盜用了一告一個準，現(xiàn)在不愿糾纏這個東西，是希望大家都好。他想做的是聯(lián)合全國的同行，建立相聲資料庫，誰合適誰演，但要支付基礎(chǔ)的稿費。而10年后，他預(yù)計會退居幕后，不會賴在相聲舞臺。

如果說郭德綱通過幾十年的積攢，重新樹起了“相聲”這桿大旗，那么10年后的苗阜，有沒有能力接過這桿大旗，成為郭德綱的2.0版？我看到了這種苗頭，之后的路還要他自己去走。