上海美術(shù)電影制片廠原導(dǎo)演、動(dòng)畫(huà)家馬克宣先生4月6日因病逝世，享年76歲。說(shuō)句慚愧的話，此對(duì)馬先生還真是一無(wú)所知?？吹胶?jiǎn)歷上的介紹，知道他作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)最輝煌年代的參與者和見(jiàn)證人，曾參與創(chuàng)作《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《三個(gè)和尚》、《哪吒鬧?！返榷嗖拷?jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，或?yàn)閯?dòng)畫(huà)師，或?yàn)閯?dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)，乃有恍然大悟之感。因?yàn)槟切┦煜さ膰?guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，能夠喚起我們多少美好的回憶啊。

提到動(dòng)畫(huà)片，好多人可能本能想到的是日本，想到宮崎駿、高畑勛等。不錯(cuò)，他們都是享譽(yù)世界的動(dòng)畫(huà)大師，但是，如果腦袋里只有他們的話，那就真是數(shù)典忘祖了。而我們的不少動(dòng)畫(huà)片，恰恰不幸坐實(shí)了這一點(diǎn)。不說(shuō)別的，單是少男少女盡皆水汪汪的大眼睛，模仿的痕跡已然十足。我們有我們的動(dòng)畫(huà)片風(fēng)格，萬(wàn)氏兄弟的《大鬧天宮》，無(wú)異于中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上的第一座豐碑。最具民族特色的，該是水墨動(dòng)畫(huà)了。它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)引入動(dòng)畫(huà)制作，融虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫(huà)面于一體，推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)片藝術(shù)格調(diào)的重大突破。作為開(kāi)山之作的《小蝌蚪找媽媽》（1961），魚(yú)蝦形象皆取材于齊白石老人的畫(huà)作，一問(wèn)世便轟動(dòng)了全世界。

前不久有幸一睹上海美術(shù)電影制片廠1988年拍攝的水墨動(dòng)畫(huà)片《山水情》，馬克宣先生正是導(dǎo)演之一。說(shuō)起來(lái)又該汗顏了，當(dāng)年居然不知道有這樣一部動(dòng)畫(huà)片！劇情大致是說(shuō)，老琴師在歸途中病倒在荒村野渡口，被漁家少年請(qǐng)至自家的茅舍歇息；病愈的老琴師把彈奏絕技傳授給了少年；少年駕舟送歸老琴師；老琴師將心愛(ài)的古琴贈(zèng)送給少年，登岸后走向茫茫山野；少年遙望若隱若現(xiàn)的恩師身影，靈感突來(lái)，遂盤(pán)坐在懸崖峭壁之上，忘情地彈奏起來(lái)。全片不著一語(yǔ)，而老琴師與少年的忘年友情躍然畫(huà)面中，悠揚(yáng)的古琴之聲貫穿始終。識(shí)者以為，這部動(dòng)畫(huà)片可謂中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片的巔峰之作，其畫(huà)面之精美遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越故事內(nèi)涵的哲理，把中國(guó)繪畫(huà)的水墨技巧發(fā)揮到了淋漓盡致的境界。然而，這也是中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片的絕唱，中國(guó)動(dòng)畫(huà)徹底商業(yè)化之前的最后一部藝術(shù)精品。

馬克宣先生這樣教導(dǎo)學(xué)生：“一定要做出自己的風(fēng)格，不能別人做什么你就按什么去做。”確是。但別人做得好的地方，我們也應(yīng)當(dāng)借鑒，“他山之石，可以攻玉”嘛。比對(duì)一下中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影經(jīng)典的目錄，就會(huì)發(fā)現(xiàn)國(guó)外動(dòng)畫(huà)片的題材比我們寬泛得多。高畑勛導(dǎo)演的《兒時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴》，講一個(gè)城里的白領(lǐng)麗人假期回到故鄉(xiāng)，通過(guò)一連串事件開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)自己，詮釋了什么叫美麗的鄉(xiāng)愁。像這一類，在我們就完全是空白。而即使是動(dòng)物題材，天馬行空般地發(fā)揮奇思妙想才更接近動(dòng)畫(huà)的本意。美國(guó)的《小腳板走天涯》、《獅子王》，當(dāng)年都因此而引起過(guò)相當(dāng)大的轟動(dòng)。簡(jiǎn)言之，動(dòng)畫(huà)片的觀眾定位不應(yīng)只是兒童，當(dāng)成“小兒科”，理應(yīng)把成年人考慮在內(nèi)，讓他們也可以從中感到愉悅、陶冶性情，甚至找到寄托，如同《山水情》這一類。但是無(wú)論如何，在動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)手法上，還是應(yīng)當(dāng)回歸到我們自己的軌道上來(lái)。

當(dāng)年，受一個(gè)“錢(qián)”字的掣肘，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的優(yōu)良傳統(tǒng)令人遺憾地中斷了。如今我們已經(jīng)“小康”，當(dāng)然可以繼續(xù)追求商業(yè)價(jià)值，但不該一味追求，畢竟藝術(shù)價(jià)值才是永恒的。國(guó)家層面可以有個(gè)戰(zhàn)略，重振包括動(dòng)畫(huà)片在內(nèi)的雄風(fēng)。重振的另一重要前提，顯然是應(yīng)該進(jìn)行搶救性發(fā)掘和繼承，把馬克宣先生這一輩藝術(shù)家的寶貴經(jīng)驗(yàn)發(fā)掘和繼承下來(lái)。這些工作不抓緊的話，恐怕會(huì)追悔莫及。只有這樣，我們才可以道一聲：馬克宣先生，一路走好！否則，馬先生未必不是抱憾九泉。