東方劇院在轉(zhuǎn)為國(guó)家大劇院下屬的北京喜劇院后，陸續(xù)推出了多部風(fēng)格各異的國(guó)內(nèi)外喜劇作品，來(lái)自臺(tái)灣果陀劇場(chǎng)的《五斗米靠腰》即為其中的第三部。該劇劇名出自對(duì)“不為五斗米折腰”的戲謔，“靠腰”是臺(tái)灣一帶的流行語(yǔ)，表達(dá)一種哭喪的感受；因而顧名思義，該劇內(nèi)容聚焦當(dāng)代職場(chǎng)男女的苦與樂(lè)——當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)是苦，自嘲是樂(lè)。

果不其然，臺(tái)灣制造的《五斗米靠腰》，與大陸戲劇市場(chǎng)的“職場(chǎng)爆笑劇”，確實(shí)十分相似。作品情節(jié)簡(jiǎn)單，用一條“職場(chǎng)菜鳥”進(jìn)階的主線串出幾段職場(chǎng)秘籍教學(xué)與情境小品即告完事；表演雖活躍熱情，但也不乏刻意討好觀眾的浮夸耍寶之處，自降了格調(diào)品味。舞美走簡(jiǎn)易路線，導(dǎo)演手法更是無(wú)物可談?？傊?，創(chuàng)作者顯然放棄了純藝術(shù)層面的追求，一門心思為職場(chǎng)觀眾定制了此作，使出了渾身解數(shù)羅列可引發(fā)職場(chǎng)觀眾共鳴的職場(chǎng)百態(tài)，并將其轉(zhuǎn)為段子博一場(chǎng)笑聲，雖確實(shí)能幫助職場(chǎng)觀眾一澆心中塊壘，但流俗之相也暴露無(wú)遺。

據(jù)說(shuō)果陀劇場(chǎng)自2014年起推出“輕松看戲”概念，打造了一系列“臺(tái)灣首創(chuàng)爆米花輕松劇場(chǎng)”作品，其中市場(chǎng)反響最佳者即為這部《五斗米靠腰》。而如出一轍的是，雖然已被媒體與評(píng)論者口誅筆伐了多年，曾在大陸戲劇市場(chǎng)遍地開花的“職場(chǎng)爆笑劇”仍未榨干市場(chǎng)空間，現(xiàn)在仍可在不被主流話語(yǔ)關(guān)注的低端市場(chǎng)偶爾浮現(xiàn)?？梢?，北京與臺(tái)北雖然相隔遙遠(yuǎn)，世風(fēng)各異，但對(duì)此類戲劇快餐的需求，還真是殊途同歸。

其實(shí)，職場(chǎng)題材也本不該與低俗畫等號(hào)，畢竟當(dāng)代大都市絕大部分人的人生都在職場(chǎng)度過(guò)，《哈姆雷特》《等待戈多》等經(jīng)典的情節(jié)與主題是和他們有距離的。縱然掌握戲劇輿論、多數(shù)不是普通上班族的戲劇人會(huì)強(qiáng)調(diào)“劇場(chǎng)是教堂”，但這也不能改變“拿錢投票”的上班族在辛勞了一天終于沒(méi)有了加班按時(shí)趕到劇場(chǎng)后，會(huì)希望戲劇能對(duì)平凡甚至無(wú)趣的職場(chǎng)生活做出反映與開解，而非再讓他們墜入深?yuàn)W專業(yè)的戲劇劇情或形式迷霧中。只是現(xiàn)在問(wèn)題在于，職場(chǎng)戲劇乃至都市愛(ài)情戲劇等“為人民服務(wù)”“被市場(chǎng)寵溺”的戲劇題材，為什么會(huì)淪落到似乎非流俗不可，以至將口碑透支？難道就不能創(chuàng)作出既保證藝術(shù)性又兼具通俗性，既源于生活又高于生活的作品？

其實(shí)上世紀(jì)末梁左、王朔、劉震云等名家已創(chuàng)作過(guò)很多當(dāng)代題材的文藝佳作，雖然時(shí)代已然不同，但其中的創(chuàng)作精神與方法還是十分值得學(xué)習(xí)的。同樣值得反思的還包括劇院，最近有評(píng)論人言辭激烈地批評(píng)了其引進(jìn)劇目（主要是話劇類）的水平，“職場(chǎng)爆笑劇”似乎正好為這一批評(píng)提供了例證。從廣大觀眾最直接的感受而言，當(dāng)他們購(gòu)買了價(jià)位比首都劇場(chǎng)邀請(qǐng)展、林兆華戲劇邀請(qǐng)展、愛(ài)丁堡前沿劇展甚至NTlive戲劇電影放映都高出一個(gè)層次的戲票后，他們所得到的戲劇享受往往不及從后面幾例邀請(qǐng)展所得到的，那自然會(huì)在心中做出比較與判斷。