日前，知名藝人李亞鵬主辦的亞洲青年藝術(shù)現(xiàn)場活動在大理舉行?；顒蝇F(xiàn)場，聲光電效果震天動地，老榕樹上的數(shù)千只鷺鷥“被驚嚇過度導(dǎo)致撞墻、嘔吐，飛入附近小商鋪里”。憤怒的當(dāng)?shù)鼐用衽南乱曨l、照片，作為證據(jù)來抗議。

此事經(jīng)媒體曝光后，李亞鵬團(tuán)隊和亞洲青年藝術(shù)現(xiàn)場官方發(fā)表了致歉聲明，表示接下來兩天的演出會“降低演出音量減弱燈光”，“確保節(jié)目于當(dāng)晚9點(diǎn)前結(jié)束”。但大理喜洲鎮(zhèn)政府并沒有接受這個結(jié)果，而是態(tài)度堅決地表示，取消該活動最后兩天在喜洲的演出。

文藝演出活動擾亂秩序甚至破壞環(huán)境的事例，近年來時有發(fā)生。就在今年，北京草莓音樂節(jié)被吐槽管理差、秩序亂，樂迷走了，留下一地垃圾。云南在這方面也有過慘痛教訓(xùn)，2004年，陳凱歌帶領(lǐng)《無極》劇組在香格里拉拍攝，推平了一片有著上百年樹齡的珍貴杜鵑花海，嚴(yán)重破壞了香格里拉碧沽天池的生態(tài)。這種破壞，需要5年甚至更長的時間花大力氣來修復(fù)。

文藝活動落地，本是一件雙贏的事情。對地方來說，引進(jìn)文藝產(chǎn)品和資源，打造和提升本地形象和文化軟實力，是順勢之舉。對活動方來說，選擇那些具有獨(dú)特歷史文化底蘊(yùn)的古城、景區(qū)，可以融合借鑒本土以及民族文化藝術(shù)的精髓。只不過，現(xiàn)實往往是活動方借地炒作，地方環(huán)保等部門疏于審批、監(jiān)管，結(jié)果造成“雙輸”的局面。

經(jīng)過多年的磨合、試錯以及反思，綠色發(fā)展理念越來越深入人心，中國社會對于發(fā)展旅游經(jīng)濟(jì)和保護(hù)生態(tài)環(huán)境的關(guān)系，已經(jīng)初具共識——保護(hù)生態(tài)環(huán)境就是保護(hù)生產(chǎn)力，生態(tài)保護(hù)需要每一個人的參與。公眾對于哪些是真正的文化藝術(shù)，哪些是打著藝術(shù)旗號的偽文化，也有了更高的辨識能力。

在剛性的環(huán)保法規(guī)面前，文藝演出絕不應(yīng)該免責(zé)。此次喜洲鎮(zhèn)政府以及網(wǎng)友特別是大理本地網(wǎng)友的表態(tài)，展現(xiàn)了對環(huán)境保護(hù)絕不輕視的立場，我們應(yīng)該為他們點(diǎn)贊。當(dāng)這樣的“憤怒”和“態(tài)度堅決”越來越多，“人與自然和諧發(fā)展”的基礎(chǔ)就更堅實。