而他并不是一個(gè)手藝人，一個(gè)工匠。我在那些內(nèi)涵豐富、落滿歷史風(fēng)塵的作品前面久久駐足，癡迷而且困惑：墻上似乎不經(jīng)意掛著一頂似曾相識(shí)的草帽，這是他陶藝處女作《革命到底》陶塑。泛黃的帽子早已破了頂、豁著口，腥紅的五星和“革命到底”的字樣雖也已褪色，但依然刺眼。想起曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的《草帽歌》，那頂媽媽送的草帽，“很久以前失落了，它飄向濃霧的山岙……就像是你給我的生命，失去了找不到”，其中諷喻的意味似隱還現(xiàn)。不同生活經(jīng)歷的人都可能有自己的聯(lián)想，自己的想象，而我的心卻在為“草帽”、為自己破敗不堪的理想感到痛楚。

《往事越千年》陶瓷藝術(shù)作品也很吸引人。我認(rèn)為這是一個(gè)系列，可以包括《三更燈火》、《柴門深處》、《清茶不解濃愁》等。往事已越千年，故國(guó)或許還可神游。但梅花書屋，屏風(fēng)九疊，字畫滿屋，閑書一卷，這些雖已成幻影，但畢竟還是夢(mèng)。我們魂?duì)繅?mèng)縈是什么？作者汲汲汲孜孜、難以忘懷的又是什么？是三更燈火表達(dá)的雋永意象，“綠衣捧硯催題卷，紅袖添香伴讀書”；是柴門深處記憶中的家園，“花徑不曾緣客掃，柴門今始為君開”；是思鄉(xiāng)之情、懷舊之心，把盞解愁問清茶，清茶卻不解濃愁……？似乎都是，似乎都不是。