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三種不良的傾向

參加第十一屆中國戲劇節(jié)的中國劇協(xié)和業(yè)界專家認為，當下戲劇界有一些認識和創(chuàng)作實踐上的誤區(qū)，最突出的有三點，即趨同、自鄙、自大。

趨同包括兩方面，一方面是創(chuàng)作手段和藝術風格的趨同，盲目融入或簡單搬用其他舞臺藝術，丟失了自身的面貌和風格，消解了個性；另一方面是主創(chuàng)人員的趨同，從編劇、導演、音樂、舞美，甚至表演都似“一個模子”，忽略了不同劇種的特殊性和多樣性。

自鄙指認為傳統(tǒng)戲劇落后于時代，落后于西方話劇、音樂劇等舞臺藝術，結果是去程式化和行當化，也就是去戲劇化；誤以為西方話劇等舞臺藝術重視人物塑造，傳統(tǒng)戲劇先天存在著不重視人物創(chuàng)作的弊端，用話劇等西方藝術簡單地改造傳統(tǒng)戲劇。

“其實，只要有一點中國戲劇常識的人都會知道，傳統(tǒng)戲劇形成開始，就把人物的創(chuàng)造作為評價劇目和優(yōu)秀演員的重要標準。當下戲劇的表演水平整體在下降，所謂‘塑造人物’往往成了掩飾表演不足的一大借口?！奔緡秸f。

自大指一些主創(chuàng)人員從外來藝術學得了一點皮毛，就以當下傳統(tǒng)戲劇救世主的面貌出現(xiàn)，或者自以為是，脫離傳統(tǒng)，盲目“創(chuàng)新”，產(chǎn)生的劇目成了不倫不類的“四不像”。

季國平表示，戲劇從來不反對發(fā)展和創(chuàng)新，但戲劇必須有其獨特性，才有出路，不能簡單地模仿西方劇場藝術。“把自己給弄丟了，等于慢性自殺?！彼f。