戲臺再現(xiàn)人民公仆

——眾家評說薌劇現(xiàn)代戲《谷文昌》

編者按：中宣部、文化和旅游部在北京舉辦“2018全國基層院團戲曲會演”，此次會演旨在深入學習貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想和黨的十九大精神，進一步展示基層院團傳承發(fā)展戲曲藝術(shù)、服務(wù)基層人民群眾的良好精神風貌。本次會演匯集來自全國29個省（區(qū)、市）、新疆建設(shè)兵團和港澳地區(qū)的40臺劇目，福建省漳州薌劇團的薌劇現(xiàn)代戲《谷文昌》入選。

該劇于7月11日、12日在中國評劇院進行了精彩演出，得到高度好評，引發(fā)熱烈反響。該劇曾參加第六屆福建藝術(shù)節(jié)暨福建省第26屆戲劇會演，贏得一致好評，還在眾多地方戲曲劇種中脫穎而出，赴京參加2018年新年戲曲晚會，并獲“2018年國家舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程”，入選“2018年度國家舞臺藝術(shù)重點創(chuàng)作劇目名錄”。

該劇自創(chuàng)作以來得到省市各級文化主管部門的重視，福建省文化廳多次以“火花茶會”等形式予以推動。此次展演期間福建省文化廳藝術(shù)處處長、省戲劇家協(xié)會主席吳新斌在北京主持召開了第二十九期福建省藝術(shù)精品創(chuàng)作“火花茶會”，與會專家暢所欲言，圍繞該劇的主題、情節(jié)、人物等多個角度進行細致的分析，并提出寶貴的意見建議?，F(xiàn)將與會者發(fā)言予以刊載，以饗讀者。

吳新斌（福建省文化廳藝術(shù)處處長）：

薌劇現(xiàn)代戲《谷文昌》入選“2018年國家舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點扶持劇目”，同時入選“國家舞臺藝術(shù)重點創(chuàng)作劇目名錄”。這部戲創(chuàng)作于2015年，參加過第六屆福建藝術(shù)節(jié)，有一定的基礎(chǔ)。這次被中宣部、文化和旅游部選調(diào)參加“全國基層院團戲曲會演”，漳州薌劇團對該劇進行了大的調(diào)整，基本上推翻了前面的框架，算是全新的版本，為了對該劇更好地進行加工打磨，還請各位專家多提寶貴意見。

吳茲明（薌劇《谷文昌》導演、一級編?。?/p>

薌劇現(xiàn)代戲《谷文昌》入圍“國家舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程”以后，省市各級文化部門都很重視，省里專門召開“火花茶會”為《谷文昌》做專題研討。我們作為主創(chuàng)人員，為了更好地打造這個劇目，也開了幾次研討會，一個是從深化主題入手，把這部戲集中在為“敵偽家屬”平反這條線索上，因為這條線很敏感，要如何不碰底線又能解決這個問題，從而發(fā)動群眾治理風沙。關(guān)于這些問題，我們很認真地研討、修改。再一個就是挖掘人物的內(nèi)心，使人物更有深度。抓住地域的風格特點，因為東山島有其特有的海島文化、閩南文化等，所以我們在挖掘這些地域特色、地域風情的東西時，都有做調(diào)查研究。再有，就是劇種化，歌仔戲（薌劇）是比較鄉(xiāng)土的，《谷文昌》又是在漳州東山島這里，所以我們抓住這個地域文化特色，使這部戲在視覺上會更具有可看性，努力地往有戲、好看這些方面去做。

姜志濤（《中國戲劇》原主編）：

看完這部戲使我深受感動，在那個以階級斗爭為綱的年代，敢為兵災(zāi)家屬說話，我們真實地感受到了人民公仆的偉大。我覺得這個事件抓得特別好，觸碰到了觀眾內(nèi)心最柔軟的地方。

有一點提議，就是臺風那段的舞美，海浪把大堤沖開個口子，沖完以后一直開著，可見海堤沖毀得多大呀，所以這個是虛的，還得用戲曲的虛擬性，實擺在那反倒是沒有想象中的災(zāi)害造成那么嚴重的程度。還有一個質(zhì)疑，說無數(shù)句“走，挖井去”，一排人一人挖一個井，可以用特定的舞蹈動作代替挖井的場面。

整個舞蹈場面動情的地方，還顯得平整。但是總體來講，幾段動情的地方，安排得都挺好。海姑那幾段戲也挺好，特別是婆婆最后唱的，出乎意料，剛看戲的時候我以為又是一般的英雄人物，但沒想到是這么一個寧可丟掉自己官帽，心中也不忘百姓的一個公仆形象，讓我對他懷有由衷的敬意。

懷念舊戰(zhàn)友對他的激勵，用的次數(shù)太多了，有點分散，應(yīng)該集中在一處或者兩處，重復(fù)太多，就好像是面對這困難，想不出轍來了，就想戰(zhàn)友。建議這個最多安排兩次。

楊鳳一（中國劇協(xié)副主席、北方昆劇院院長）：

我覺得這臺戲給我感受最深的一點是，這是一部充滿正能量的戲，現(xiàn)在舞臺上需要這樣正能量的戲。第五場，風雨交加中三個人的出場，我覺得可以再處理一下，尤其是身段上再豐滿一點，比如說哪怕因為風雨交加，哪怕用一個斗笠，或者用一個什么東西讓他們舞起來?，F(xiàn)在這場三個人物之間的感覺就只是在唱，動作也不豐滿，是不是因為演員的功夫沒有或者是身段不行，導演沒給安排，但是第六場表演搶啊背啊所有的都出來了，而且把“三岔口”那種“摸黑”也用上了，我覺得特別棒。第五場就三個人在前面唱，這可能是我唯一感覺有點小小遺憾的地方。整部戲不愧為一部精品力作。

萬素（中國戲曲學會副會長）：

舞臺調(diào)度跟舞美都不錯，總體感覺舞臺上很新、很活，但“挖井”不準確，要對臺詞進行修改，“挖井”可以改“挖水渠”，這個要強調(diào)。我看了一下劇本，我覺得植樹方面的問題，這里面有點科學的成分在里面，因為有劉技術(shù)員，可以再描述一下，讓觀眾看了以后增長一些知識，告訴觀眾那不是什么敵偽家屬破壞，而是當時還沒有掌握科學技術(shù)，所以可以在種樹方面再把它說得更清楚一點。

舞臺上的幾個群眾舞蹈都相當好，可能因為藍老師不是武小生，所以肢體語言缺乏一點，在這部戲中有些場景有各種各樣的摔，幾次跳起來又要摔，可以再設(shè)計下，強化訓練一下腰腿功夫，可以再給一點技巧。

“一碗雞湯”那個地方要把戲做足，每個人喝一點，最后孩子說：“哎呀，太好喝了，還想喝”，像這樣的細節(jié)，我建議再提煉一兩個。

還有谷文昌跟妻子兩個人那場戲也很好，就是后來她追出去給谷文昌送衣服的時候，那個地方處理得不太準確，因為谷文昌跟小潘他們?nèi)齻€人出來的時候已經(jīng)穿了雨衣了，但是妻子拿著衣服，后來他把雨衣脫掉以后，又給妻子披上，然后又把衣服還給妻子，妻子下去的時候要把衣服帶著，這個地方那件外套沒處理好，感覺不太順，建議把細節(jié)做得更細一點，不要讓觀眾感覺到這個地方阻礙了他們的審美。要再把針腳縫得密一點。

總的來講，好幾個演員都不錯，就是在演員的審美上還是有更高的期待，希望能夠給演員們強化訓練腰腿的功力，因為還要再第二次、第三次的修改，希望還有提高。

還有小細節(jié)，比如“滿頭銀發(fā)”，要讓假發(fā)套的細節(jié)更精致。另外還有音響，因為之前看了很多地方劇種，感覺把音響和演員唱的都放得過大，這部劇里有的鑼鼓點太響了，尤其是雷電的那一場。還有就是夫妻倆的戲，妻子唱了幾句，突然一下子特炸，一定要注意這個音響。細節(jié)決定成敗，所以在細節(jié)上還有上升的余地。