吳新斌（福建省文化廳藝術處處長）：

這部戲原先基礎還不錯，現(xiàn)在劇本又上了一個新的高度，國家舞臺藝術精品創(chuàng)作扶持工程兩改兩演的契機，一定會激勵主創(chuàng)人員向更高的藝術層次攀登。福建省文化廳領導對此戲也非常重視。這部戲目前申報了中宣部和文化部主辦的全國基層戲曲的展演，如果選上今年六七月要去北京。當時舊版評上了國家舞臺藝術精品創(chuàng)作扶持工程，這說明舊版也有可取之處?，F(xiàn)在新版對題材又有處理，特別是解除“兵災之苦”的比重加大，各方面還有提升空間，大家再慎重研究一下。

接下去怎么做？我覺得可能分兩步走：第一步，盡可能根據(jù)新劇本先作一次大修改，先保證達到相對完整后參加全國基層院團戲曲會演；第二步，回來后再根據(jù)國家舞臺藝術精品創(chuàng)作扶持工程的要求再作進一步修改提升，做好兩改兩演，明年這個時候可能要再次選調(diào)進北京展演。

這個題材很好，題材不輸于焦裕祿事跡，但是怎么做好，要有我們劇種的特點和劇作傳統(tǒng)的優(yōu)勢。福建是戲劇大省，劇本是有優(yōu)勢特點的。我覺得核心事件要有，其他東西往里面填充，可以增強它的豐富性，不然太單調(diào)。谷文昌治沙種樹的事跡也很突出，現(xiàn)在宣傳谷文昌基本都是把握這兩大塊，一個是兵災家屬，一個是種樹治沙。我記得舊版這兩塊都有，但是兵災家屬表現(xiàn)不夠，成為最大的遺憾。新版兵災家屬表現(xiàn)比較突出，但又顯得單一化，這個問題怎么解決，今天大家提了很好的意見，我聽后很受啟發(fā)，特別是李春喜老師提的三點意見：要考慮跟時代的碰撞，要引起當代的共鳴，要有別于其他的藝術門類或者其他的劇種展現(xiàn)谷文昌的形象，我覺得非常有針對性。

二度創(chuàng)作上希望有更多的藝術穿透力，而不是一般性的演繹，用一般性導演手法演繹這個劇本。現(xiàn)代戲的探索空間很大，我們再想想辦法，力求以新的舞臺語匯，形成有創(chuàng)新性審美表達的樣式風格，這樣更值得大家期待。

趙建宏（福建省文化廳副巡視員）：

應該說《谷文昌》這部戲入選國家舞臺藝術精品創(chuàng)作扶持工程，是漳州薌劇繼《保嬰記》之后為福建戲曲帶來的又一個驚喜。不僅如此，更可貴的是，它的入選標志著福建戲曲在把握目前現(xiàn)實題材創(chuàng)作這個導向上面跟上節(jié)拍，使福建戲曲有可能在這個領域，在國家重大的藝術賽事上取得新的突破性的進展，應該說是開了一個好頭。

《谷文昌》這個戲在全省戲劇匯演是一個二等獎的劇目，我們當時看了以后覺得這個戲雖然說在整體上可能還有一些不足，但是確實有很多亮點，有很多藝術上思想上體現(xiàn)對時代精神的沖擊點。這也是為什么今年的中央新年戲曲晚會上能夠入選它的價值所在。所以說我覺得這個戲的打造對我們整個福建省戲劇將來的走向是很有啟發(fā)和借鑒意義的。其他專家說的我就不說了，講一點我的擔憂和不足：我感覺到谷文昌作為全國優(yōu)秀縣委書記的代表，但是在劇中他跟基層的黨員干部有點割裂開，例如那位分管副縣長，特別是村干部游隊長在這里面是有點戲謔化或者是矮化了，變成谷文昌的對立面。谷文昌一系列創(chuàng)舉是怎么形成的？應該表現(xiàn)的是谷文昌緊緊依靠當?shù)氐母骷夵h組織和基層干部帶領全縣人民戰(zhàn)勝困難、為民解憂、造福一方的圖景。剛才我聽了有專家說他好像是很另類的孤膽英雄。我想他應該不是獨行俠，而是領頭雁。

確實，大家說起谷文昌，第一行動是他的種樹治沙，而且有很多很生動的東西，比如9棵偶然活下來的樹，都很有故事性和戲劇性，把這些東西都舍棄了我覺得挺可惜的?？梢赃m當和解決兵災家屬問題結合起來，使人物情節(jié)更立體更飽滿些。

石建平（福建省文化廳廳長）：

今天的“火花茶會”又以新的形式共同探討、共同研究，國家級的、省級的、地方的、主創(chuàng)團隊的幾個方面專家聯(lián)合會診。大家發(fā)表的意見都有各自的思考，可以作為我們在項目推進過程中創(chuàng)新上的吸收，我們要將意見做一下梳理。我這里也講幾點意見。

第一，列入國家舞臺藝術精品創(chuàng)作扶持工程非常不容易，這是漳州的努力，也是在座的各位專家長期以來支持推動的結果，所以我們很珍惜，很看重，而且一定要做好做精，要體現(xiàn)《谷文昌》題材的高度和深度，表明福建能做得好。這次“谷文昌”題材列入國家舞臺藝術精品創(chuàng)作扶持工程有兩個項目，文化和旅游部有意識讓我們既比拼競爭又合作發(fā)展，擺在這里同樣一個題材，看你地方劇種怎么來展現(xiàn)，體現(xiàn)它的風采，國家劇團是怎么體現(xiàn)風采。所以福建有福建的特點，國家劇團有國家劇團的優(yōu)勢，我們要學習借鑒他們的優(yōu)勢，更要發(fā)揮地方特色，堅定我們的信心。

目前這個本子的思路我贊同，而且各個專家提的意見實際上也是圍繞著這個本子來豐富的。所以下一步的方向我感覺是堅定按照這個本子大致的思路往下推，往深挖，就是反映谷文昌，我們是以谷文昌兵災家屬這一事件為主線，把谷文昌在東山方方面面的事件，他的貢獻、擔當，通過谷文昌和兵災家屬這一條線展現(xiàn)出來。所以說這個角度就不同于谷文昌話劇的本子，話劇方方面面都覆蓋掉了，什么角度都想寫，也不同于我們前面講的《焦裕祿》處理的方法。要從這個方向來堅持，在堅持的過程中凸顯主題立意，既要求突出主線，同時又要吸收各位專家的意見，更豐富一點，反映他事跡的切入點更多一點，但是其他的事件實際上離不開敵偽家屬、兵災家屬這條主線的。有一個叫做劉姓的老人，就是兵災家屬，當時大家都懷疑兵災家屬會不會通敵，結果她兩天兩夜給部隊送水，送水的過程中救下了4個重傷的解放軍戰(zhàn)士。救下以后有兩個藏在她家里，藏在家里這個時候攻城的國民黨已經(jīng)占領了這個城就來搜索，她幾次保護就躲過了搜索，最后戰(zhàn)爭結束以后這個人立了一等功。在立一等功的時候有人就講敵偽家屬要不要立，谷文昌鄭重其事地寫下他的名字報給上面。這樣東山的敵偽家屬多面性就豐富了，豐富了敵偽家屬和谷文昌這條線在東山保衛(wèi)戰(zhàn)中的體現(xiàn)。這個東西也好看，因為你一直種樹、開會爭論當然也要寫，但是從可看性上，情節(jié)的復雜性可以把大家調(diào)動起來，這個事要不要寫請你們回去琢磨考慮。

還有寫乞丐出去討飯的事，一寫就怕跟《焦裕祿》重了，一開始寫肯定是重的，但是《焦裕祿》在里面寫，因為敵偽家屬生存不下去了，他走投無路了，他跑出去了被平反了又跑回來，這個難道是抄襲《焦裕祿》的嗎？但是這個事又是存在的，所以要有另外的處理，既要堅持我們的這條主線，圍繞兵災家屬的事，又要有所拓展，根據(jù)專家的意見再做一些方方面面的梳理，就是主線要突出。

再一個是情節(jié)的處理，人物的設計也要豐富一點，情理之中意料之外的事是不是要注意，不然看完以后會覺得不夠出彩。為什么有人講技術員為什么跑，這個技術員談戀愛的時候因為成分不好等等各種事情，這些設計還有前幾天我們開的《生命》本子的設計，有三四個巧妙的點，所以說下一步你想想把這些巧妙的點、意料之外的事設計一下，讓人看的時候出新出彩，包括人物的設計和戲劇的巧構，你們回去琢磨琢磨，繼續(xù)做一做。

因為國家話劇院沒有我們了解東山，每次開會的時候都是說要深入體驗，來東山調(diào)研了十幾次，我們在福建天時地利人和，可以從情節(jié)性、故事性上增強，雖然舊版意義不錯，價值觀也體現(xiàn)得很好，主旋律也有，但是可看性上要更加地感人，體現(xiàn)谷文昌跟東山全體人民的關系，干群的關系。植樹什么的兵災家屬在做，這是一部分。兵災家屬才三分之一，跟整個東山的干部群眾融合在一起，谷文昌是帶領著廣大的干部群眾，協(xié)同兵災家屬一起種樹。所以在處理方面也要注意這些關系，包括人物的設計，設計了哪些人物，是否上面要派特派員等等，還有一些思想落后的人物等等需要考究，所以這是故事情節(jié)的事情。

有人擔心地方劇團主角不強，關鍵是要把本子的內(nèi)容搞清楚、出彩了，就把這些人變成名角了，名角也是成長起來的，所以這個也不要擔心，二度創(chuàng)作也繼續(xù)去思考，我看不是什么大問題。下一步就是按照計劃不斷地修改，以這個重要節(jié)點，比如新版去北京來不及，就用舊版，如果新版來得及就稍微改一改，要以新版的方向，吸取舊版的優(yōu)點。你如果沒有新的構思，跟國家話劇院的一比，就沒新意了，所以要去看看他們的本子怎么寫，舞臺怎么布置舞美怎么呈現(xiàn)，知己知彼，各方面都要學習。如果要做精品，剛才大家講的還要創(chuàng)新，舞美包括主題歌，整合起來震撼力就有了，這就是藝術的感染力。感覺開頭還要更緊張揪心一點。

今天聽取的大家的意見都很好，同時也請各位專家各個方面繼續(xù)關心薌劇《谷文昌》的創(chuàng)作，在大家的共同努力下一定要把這部劇做得更好一點，走得更遠一點，創(chuàng)出福建省地方劇種的亮點、優(yōu)勢。

簡奕耕（漳州市文化廣電新聞出版局副局長）：

首先感謝福建省文化廳對漳州薌劇《谷文昌》的重視，同時也感謝各位專家老師，這次能夠獲得國家舞臺藝術精品工程是跟方方面面的支持分不開的。相信有福建省文化廳的支持，有各位專家老師的指導，我們漳州有信心把這部戲做得更好，謝謝各位。

（根據(jù)錄音整理，未經(jīng)本人審閱/楊凡、何慧整理）