郭培明（泉州市文藝評論家協(xié)會主席）

當代主旋律題材作品由于與觀眾的社會經(jīng)驗、審美意識同處于同一時空，農(nóng)民形象是否被臉譜化，能否立足地域、直面矛盾、正視阻力，還要通過觀眾的種種藝術(shù)與現(xiàn)實的拷問，對創(chuàng)作者而言是個巨大的考驗?！渡胶Ｇ椤酚^眾最認可的，首先當屬“真實”兩字。

《山海情》對劇中人物既不隨意拔高或者貶低，對于農(nóng)村落后的描述，也絕不從亮丑、獵奇上找賣點，而是作為村民思想為何能夠發(fā)生深刻轉(zhuǎn)變的背景版，一種更接近于現(xiàn)實的理由去解讀，令人信服。

其次，是情節(jié)安排生動感人，不乏淚點。馬得福念過農(nóng)校，算是跳了龍門，吃上了國家糧，懷著一腔改變老家面貌的熱血回鄉(xiāng)任職，他的每一次努力卻繞不開“墻壁”。搬遷是大事，總不能像押運一樣硬栓著鄉(xiāng)親們過去。興奮、激動、失望、懊惱，他的每一次情緒變化，都牽動著觀眾的心。當他帶領搬遷的村民在吊莊路上遭遇沙塵暴導致3戶打退堂鼓，當他反復跑供電局多次未果仍一意孤行去爭取供電，當他召開種菇動員會卻被村民以一句“你先種我們才種”造成不歡而散，當他在縣委領導參加的現(xiàn)場會上不念稿子講出實話要求政府幫助菇農(nóng)解決滯銷難題時，我們看到了一個有志向、有抱負的西海固青年的大智大勇、責任擔當。